做文明de孩子！

袁鸿说他上半年到现在只有20天的时间是待在北京的，我们的两次采访却占据了他十分之一的时间，而且每次都是我打电话给他的时候他恰巧在北京。我心中窃喜，转瞬却又觉得怎么这么无耻啊，他宝贵的时间，我们本来是说简单聊聊，为采访赖声川做准备，却越聊越投机，就真的聊出了一篇文章。当他看着你眼睛说出那些话的时候，你会觉得他是那么真诚，又像个斗士，一个人的战斗，没有希望，没有终点。

然而整理采访录音却把我累趴了，足足有两三万字，而把这些话摘录出来，整理成一篇文章，却觉得哪句话都很好啊，删减的过程真是痛苦，最后出来的可能只有五六千字。

袁鸿如今的身份是赖声川的《暗恋桃花源》等戏剧的制作人，取得一系列戏剧票房奇迹的“隐形后盾”。倒推六年，他那时开始独自经营国内第一个民营剧场北兵马司剧场，那里后来走出了孟京辉、张广天等一批著名的戏剧导演。如果时间再回到九十年代初，在人们走在路上都恨不得捡黄金的狂热时代，他涉入到“倒爷”的行列中，赚过一些钱，但后来他坚决不干了，“往大了说就是能做到像今天的博鳌论坛，用一些简单的方式去赚钱”。在他看来，赚钱是件挺容易的事儿。可他不知道这样下去将来会变成什么，或者，“也许是好的，但人这么活也太简单了吧。”于是十多年来他以不同身份坚定的走在戏剧这条路上。
我们的采访在他位于雍和家园艺术区的工作室里，60平米左右的一间屋子。导演和演员来的时候，沙发一拉开，桌子抬出去，就成了一个排练场，赖声川的三个戏《暗恋桃花源》、《这一夜，Women说相声》、《如影随形》都在这儿排的。最开始排练的时候，黄磊、袁泉、何炅等演员都带着助理，小屋里装不下，楼道里站满了人，邻居上门来投诉。后来，演员都感到这个剧组和别的地方不一样，到这儿不需要那么多照顾，像一家人，互帮互助。

但在这个“家”之外，袁鸿还想更多的去做一些事情。他说：“有一天，赖老师有一个成熟的团队了，我也愿意离开。等他有新剧了，我也买票去看。演出结束，当我见到赖老师，可以和他问候，也许有个拥抱。我是希望这样的。”他希望自己能去更多的帮助一些爱好戏剧，对戏剧有热情的新人，从这些“小”的做起，因为他的理解，社会是由“小”构成的，他也认识到——“小”的力量。

采访的时候我问他，赖声川做了那么多相声，那他本身是个有幽默感的人吗？袁鸿说，他自己觉得挺有幽默的，但我们听他的笑话都挺冷的。“比如什么冷笑话？”袁鸿：比如他学马英九。马英九其实是不怎么会生气的人。赖声川也是，他在排练场，哪个演员迟到非常严重，他会看着你，笑着问：“我是不是该生气了。”他就会觉得挺幽默的，我们觉得挺冷的。这源于马英九在国民党的会议上说，“我们是不是该很生气？”就表达自己的愤怒。其实他还是很淡薄。

而袁鸿常在赖声川和其他导演交流中起到穿针引线的作用。有一个故事他讲得特精彩。袁鸿：比如李和金都在北京，我会安排他们一起喝个酒，听他们讲戏会感觉特High。他们在一起没废话，有一次我特别感动，晚上十一点了，他们在一个小酒馆弄了几个菜，然后就像高手过招一样，头顶上白雾腾腾的，他们就在那儿谈论表演，一直到凌晨四点，说话全是围绕表演，